Kot filmski ustvarjalec vedno iščem priložnosti, kako bi lahko realiziral projekte, do katerih čutim posebno strast, ali pa se preprosto prepuščam domišljiji. Sem nekdanji pripadnik kraljeve mornarice in sem dolžnost opravljal na nekaterih precej nevarnih krajih po svetu. Med vojaško kariero sem imel vedno dober občutek za zgodbo ali lep prizor in sem pogosto fotografiral ali poskušal posneti tak trenutek. Najbrž je na to vplival moj oče Bernard Glancy, snemalec in direktor fotografije, ki je v tej industriji že pet desetletij in je za hiše ITN, BBC in mednarodne televizijske hiše delal že na lokacijah po vsem svetu. Prek njega sem se naučil umetnosti snemanja in pomembnosti izbire najkakovostnejše opreme.

Režija James Glancy in Marty Stalker

Ko so me pri Sonyju prosili, naj ustvarim kratek film, ki bi prikazal vsestranskost objektivov serije E, sem se prepustil svoji otroški domišljiji in napisal film "The Secret Cupboard". Kot otrok sem imel zelo bujno domišljijo in rad sem raziskoval nove kraje, še posebej, če so bili prepovedani. V bližini kraja, kjer sem odraščal v Surreyju v Angliji, je veliko gozdov, obzidanih vrtov, veličastnih hiš in zapuščenih zaklonišč iz druge svetovne vojne. To je bila odlična priložnost za odkrivanje in sanjarjenje.

Zgodba o dečku (Reggie), ki se preseli v novo hišo, je močno zaznamovana z otroškimi pustolovščinami in literarnimi vplivi, kot sta "Pet prijateljev" in "Zgodbe iz Narnije". Deček med igro sledi svojemu kužku (Hugo) v omaro pod stopnicami, ki ga popelje v nov svet. Znajde se v dvorcu Penshurst Place iz 14. stoletja, ki je bil nekoč last Henrika VIII. Ko išče Huga, se znajde v labirintu strašljivih sob, orožarne in osupljivega obzidanega vrta. Pomočnik režiserja Marty Stalker in snemalec Bernard Glancy sta v dvorcu Penshurst Place lahko posnela ogromno različnih prizorov, dvorec pa jima je ponudil različne svetlobne pogoje, v katerih sta lahko preizkusila Sonyjeve kamere in objektive. Ker smo bili omejeni s časom in majhno ekipo, smo morali vsi hkrati opravljati več nalog in morali smo biti učinkoviti.

Za glavna fotoaparata za snemanje smo izbrali FX9 in FX6 ter ju združili z novim kinematografskim objektivom FE C 16–35 mm T3.1 G ter objektivi FE 50 mm f/1.8, FE 70–200 mm f/2.8 GM OSS in FE 16–35 mm f/2.8 GM. Želeli smo posneti tekoče prehode med prizori, s katerimi bi sledili Reggiejevi naravni otroški radovednosti. Fotoaparat FX6 smo namestili na kardanski stabilizator Movi. Dečku smo rekli, naj razišče vse prostore, pri tem pa smo skušali ujeti njegove pristne izraze. Celoten film smo posneli v enem dnevu. To je pomenilo, da smo bili v časovni stiski. Lepota Sonyjeve serije E je v tem, da smo lahko na obeh sistemih fotoaparatov hitro zamenjali objektive in v obeh fotoaparatih nastavili enake nastavitve.

Običajno uporabljamo SLOG 3 cine, vendar smo se za snemanje filma The Secret Cupboard odločili za S-Cinetone, saj barvna matrika omogoča filmski videz brez večjih popravkov pri naknadni obdelavi. Malce sem bil v skrbeh, ker nisem uporabil matrike LOG, dokler nisem videl bogatih barv v prizoru z Reggiejem ob ognju. Nekaj notranjih prizorov smo osvetlili, pri večini prizorov pa smo se zanašali na naravno svetlobo.

Medtem ko smo Reggieja spremljali po notranjosti veličastnega dvorca, smo s fotoaparatom FX6, nameščenim na kardanskem stabilizatorju, uporabljali predvsem 50 mm in 16–35 mm kinematografski objektiv. Pri vseh premikajočih se sekvencah smo uporabljali samodejno ostrenje. Snemalec se je lahko tako osredotočil na kadriranje in nemoteno premikanje. Ko smo na prostem snemali psa Huga, smo za dolge posnetke, ko je bil Hugo pri miru, uporabili fotoaparat FX9 z objektivom 70–200 mm G Master, nameščenim na stojalu. Kardanski stativ s fotoaparatom FX6 in kinematografskim objektivom pa smo še naprej uporabljali, ko smo sledili psu po vrtovih. Takrat je bilo samodejno ostrenje neprecenljivo. Pes se je gibal tako hitro, da bi ga bilo skoraj nemogoče dohajati in hkrati vzdrževati izostreno sliko. Lepota serije E je v tem, da lahko izbirate med številnimi hitrimi objektivi, ki so izmenljivi z vsemi Sonyjevimi fotoaparati Alpha in Cinema.

V produkcijski ekipi filma The Secret Cupboard smo bili Marty Stalker kot režiser, jaz kot scenarist, pomočnik režiserja, producent in snemalec, Bernard Glancy kot snemalec in osvetljevalec, Brendan Monteiro kot snemalec, Reggie in pes Hugo pa sta igrala sama sebe. Montažo in naknadno obdelavo je opravil Marty Stalker.

Od snemanja filma The Secret Cupboard sem s Sonyjevim fotoaparatom FX6 in objektivi serije E za televizijske oddaje (Discovery Channel, National Geographic) posnel več kot 500 ur. Izjemno sem navdušen nad vsestranskostjo objektivov tako s samodejnim kot tudi z ročnim ostrenjem ter nad kakovostjo slike. Pred kratkim sem skupaj z Martyjem Stalkerjem režiral svoj prvi celovečerni dokumentarni film "Afganistan". Tudi tokrat sva uporabila fotoaparat FX6, Sonyjevo profesionalno opremo za snemanje zvoka in objektive serije E (16–35 mm, 24–70 mm, 70-200 G Master). "Afganistan" bo premierno prikazan v začetku leta 2022.