»Naš cilj je posneti najbolj surove posnetke.« Tako režiser Thierry Donard opisuje svoj kinematografski pristop, ko govori o svojem najnovejšem projektu: Human X Part II. In glede na to, da Donard snema najbolj izjemne športnike v najbolj ekstremnih pogojih, so ti surovi posnetki resnično osupljivi. Francoski filmski ustvarjalec že več kot 40 let spremlja ekstremne športnike po gorah, valovih in povsod vmes. Snema neusmiljeno. Njegova oprema mora biti trpežna, kompaktna in zanesljiva. Zato je za nadaljevanje svojega izvirnega raziskovanja ekstremnih športnikov Human X izbral kamere Sony BURANO, FX3, FX6 in objektive G Master.

Kompaktna odličnostDonard in njegova ekipa so snemali skoraj izključno v težkih pogojih in na brezkompromisnih lokacijah. Za posnetek sta bili potrebni ustvarjalnost in praktičnost. Za številne posnetke v filmu Human X Part II je to pomenilo, da so kar najbolje izkoristili kompaktno obliko kamer Sony FX3 in FX6. Od nosilcev za čelado do kardanskih naprav in celo namestitve kamer v škatle za posnetke v rekah in pod vodo so te manjše kamere Cinema Line večkrat posnele slike iz središča dogajanja. Ko je bila potrebna obsežna planinska oprema in varnostna oprema, je bila majhna zasnova FX3 resnično cenjena. To so dopolnili objektivi Sony G Master, ki so bili uporabljeni z vsemi kamerami ter v praktični in kompaktni zasnovi zagotavljajo neverjetno optično kakovost.Nasvet za ekstremno snemanje 1: VEDNO je treba dati prednost varnostni opremi in ostali opremi. Po potrebi snemajte z manjšimi kamerami in objektivi.

BURANO je bila Donardova izbrana A-kamera, saj se je izkazala za veliko bolj praktično in obvladljivo kot druge kinematografske kamere. Donard je ugotovil, da lahko z njo snema na rami ali na stojalu – tudi ročno – in vse to brez pomočnika za kamero. Nekaj, kar je bilo še posebej koristno pri tako majhni ekipi.

Ključnega pomena je, da lahko Donard s snemanjem s kamerami Sony Cinema Line doseže tudi dosleden videz vseh svojih posnetkov, ne glede na to, ali so bili posneti s kamero BURANO, FX6 ali FX3.

Hire spremembe in izzivi osvetljenosti Narava dogajanja v Human X Part II je pomenila, da so številni posnetki imeli možnost samo enega poskusa, brez možnosti ponovitve snemanja. Še več, tako objekt kot svetlobne razmere so se lahko spremenile brez opozorila, zato so se morali Donard in njegova ekipa hitro prilagoditi. Zaradi tega je bilo samodejno ostrenje na kamerah BURANO in FX6 neprecenljivo, saj je zagotovilo izjemno ostro jasnost med razburljivim kaosom in hitečo akcijo. Donard je vedel, da bodo njegove kamere premikale točko ostrenja, ko se bodo premikali njegovi objekti.Nasvet za ekstremno snemanje 2: Ohranjanje izostrenega posnetka je najpomembnejše, vendar je pri snemanju ekstremnih športov izjemno zahtevno. Prepričajte se, da imate s seboj samodejno ostrenje ali nadarjenega 1. pomočnika.Ker so se svetlobne razmere spreminjale, so bili elektronski spremenljivi ND filtri v kamerah BURANO in FX6 absolutno bistveni. To je Donardu omogočilo, da je prilagodil osvetlitev za do 7 stopenj, ne da bi se dotaknil zaslonke ali porabil čas za iskanje zunanjih filtrov. Novo orodje za analizo osvetlitve je pomenilo, da je lahko z enim samim dotikom hitro preveril svetle in temne dele posnetka. V trenutkih šibke svetlobe je produkcijo rešil zlasti dvojni osnovni ISO modela BURANO. Zagotovil je presenetljiv dinamični razpon, s katerim je zajel prve sončne žarke, ki so se dvignili na gorsko verigo, ali zadnjo dnevno svetlobo, ki je poljubljala ukrivljen val. Po Donardovih besedah je bil dinamični razpon, ki ga je BURANO pokazal na tem snemanju »izjemen«.Nasvet za ekstremno snemanje 3: Hitre produkcije pomenijo, da ustvarjalnih odločitev ni mogoče vedno sprejemati v trenutku. Pri delu s kamerami in oblikami zapisa datotek, ki ponujajo visok dinamični razpon, so odprte možnosti za postprodukcijo.

Nova nadgradnja vdelane programske opreme BURANO V2, ki jo podpirajo neverjetne zmogljivosti za šibko svetlobo, je nato omogočila neverjetno gladek počasni posnetek. Snemanje s hitrostjo 120 sličic na sekundo pri 3,8K ali 240 sličicah na sekundo pri 1,9K je Donardu omogočilo, da je »zamrznil trenutke, ki so komaj zaznavni s prostim očesom«, kar mu je dalo »kinematografski videz, hkrati pa zagotovilo optimalno jasnost v hitrih in nepredvidljivih okoljih«.Gladka, barvno bogata postprodukcijaS tem izjemnim dinamičnim razponom, zajetim skozi več sto ur edinstvenih, očarljivih posnetkov, je moral projekt Human X Part II delati z obliko zapisa datoteke, ki je uravnotežil ustvarjalne možnosti in praktičnost poteka dela. Donardova ekipa je pri snemanju s Sonyjevim formatom X-OCN na BURANU omogočila slike kinematografske kakovosti z datotekami, ki so bile veliko manjše od datotek RAW, ki so jih uporabljali prej – in jih je zato lažje upravljati »na tleh«. To je ekipi pomagalo pospešiti postprodukcijo, medtem ko je še vedno delala s 16-bitnim formatom, ki je omogočal izjemen obseg barvnega stopnjevanja. Skozi produkcijo in objavo so Donard in njegova ekipa uporabili vsa orodja, ki so jih lahko, da bi raziskali, kako se športniki ekstremnih športov še naprej trudijo. Kamere Sony so izstopale po tem, kar so omogočale.