Avtomobilski reli Monte Carlo je bil od leta 1911 izveden že 93-krat. Leta 2025 je dirka predstavljala začetek svetovnega prvenstva v reliju in snemalec Afonso Silva je čakal v pripravljenosti, da posname dogajanje s fotoaparatom Sony FX30.

Kot fotograf in snemalec je Silva v svoji karieri ujel številne dramatične trenutke na mnogih etapah relija in prvenstvenih dirkah.

»Moje delo je razdeljeno med akcijske posnetke etap in snemanje voznikov, preden sedejo za volan in po končani dirki,« pravi Silva. »V preteklosti sem za snemanje videoposnetkov uporabljal Sony Alpha 7 IV in bil sem navdušen. Zato sem želel videti, kaj zmore fotoaparat, osredotočen na videoposnetke, kot je FX30.«

Silva je svojo kariero začel v Portu na Portugalskem inštitutu za fotografijo (Instituto Português de Fotografia), kjer so ga privlačili nočni posnetki: zajemanje uličnih luči, ki osvetljujejo njegove objekte, in objavljanje fotografij na družabnih omrežjih. To ga je potegnilo v svet videoposnetkov na družabnih omrežjih in začel je sodelovati s kreativno agencijo @World, za katero je snemal portugalsko prvenstvo v reliju, še posebej in ekipo Hyundai Portugal.

Le nekaj let kasneje je Silva zadolžen za ustvarjanje vsebin za stalen tok dogodkov, pri čemer poskuša ujeti vzdušje dirkalnega dne, pa tudi posnetke samih dirk. Ker se zaveda, da je vsak dogodek nekoliko drugačen, je preizkusil, kaj zmore FX30, na treh relijih: Rali Ceredigion in Rally Silesia za evropsko prvenstvo v reliju leta 2024, nato pa še na Rallye Automobile Monte Carlo, s katerim se je začelo svetovno prvenstvo v reliju leta 2025.

»V vznemirjenju in kaosu reli dirk je prilagodljivost ena mojih glavnih nalog, zato sem resnično želel videti, kako mi lahko FX30 pomaga ostati okreten in prilagodljiv,« pravi Silva. »Iskreno povedano, zdelo se mi je, kot da je prilagodljivost vgrajena v vsako lastnost.«

prilagodljivi objektivi in močno samodejno ostrenje

Z uporabo izbranih objektivov Sony G Master II je Silva ugotovil, da so njegove potrebe zlahka zadovoljene. Objektiv 16–35 mm je omogočal široke posnetke, ki so ujeli vzdušje servisne cone, medtem ko je bil objektiv 70–200 mm popoln za zajemanje podrobnosti med etapami, kot so iskre avtomobila, ki trči ob tla, ali umazanija, ki jo dvigajo kolesa. Sistem serije E je omogočal enostavno preklapljanje med obema, samodejno ostrenje pa mu je pomagalo doseči izjemno ostre slike med gibanjem.

»Samodejno ostrenje opravlja izjemno delo – nikoli ne zgreši,« pravi Silva. »Preklapljal sem z enega motiva na drugega in vedel sem, da bo vsakič kristalno jasen in resnično izostren. In čeprav mnogi ljudje raje uporabljajo fotoaparate polnega formata, sem ugotovil, da je izrez senzorja APS-C v fotoaparatu FX30 koristno povečal moj zoom.«

programirljivi gumbi in enostavne nastavitve

Čeprav večino svojih snemanj izvaja v počasnem posnetku (100 sličic na sekundo), Silva pogosto preklopi nazaj na 25 sličic na sekundo. S programiranjem gumbov za način 1 in način 2 lahko z enim samim pritiskom preklaplja med tema dvema hitrostma sličic.

Ugotovil je tudi, da ima ročaj XLR fotoaparata FX30 več prednosti, kot je pričakoval: fotografiranje iz nizkega kota je bilo lažje, saj je lahko fotoaparat približal tlom, medtem ko jo je držal pri miru. Gumbi za ojačanje in frekvenco na vrhu fotoaparata pa so mu omogočili hitro prilagajanje zvoka med pogovorom voznikov, ne da bi moral iti v meni.

čudoviti posnetki z dvojnim ISO

Dvojni ISO pri fotoaparatu FX30 je bil idealen za snemanje etap relija kadar koli v dnevu, saj je Silva lahko podnevi delal z ISO 800 in nato za nočno snemanje enostavno preklopil na ISO 2500.

»Nekateri moji najljubši posnetki so bili z nočne etape relija Monte Carlo in višji ISO je tam naredil veliko razliko,« pravi Silva. »Brez šuma in z veliko podrobnostmi ter dramatičnostjo.«

S snemanjem v 10-bitni ločljivosti 4K z uporabo SLog3 je Silva ugotovil tudi, da ima na voljo veliko podrobnosti za ponovno kadriranje posnetkov v poprodukciji – kar je ključnega pomena pri delu s hitro spreminjajočimi se motivi. In barvnih informacij je bilo več kot dovolj, da je po potrebi izpopolnil videz svojih končnih videoposnetkov.

»FX30 je zaradi svojih lastnosti popoln za moje delo, od samodejnega ostrenja do programirljivih gumbov in dvojnega ISO. Vse je zasnovano za prilagodljivost in hitrost. Poleg tega lahka in kompaktna zasnova olajša moje delo, saj se med dirkami veliko vozim naokoli in moram hitro začeti snemati, ko prispem. Večje kamere bi me upočasnile in utrudile.«

Afonsovi nasveti za snemanje privlačnih dirkalnih vsebin, ki temeljijo na dolgoletnih izkušnjah, ne glede na to, kateri fotoaparat izberete, so naslednji:

1. Začnite s počasnim posnetkom

Na dirkah reli se stvari odvijajo hitro in ne veš, kdaj boš videl kaj neverjetnega. Če snemaš v počasnem posnetku (100 sličic na sekundo) namesto 25 sličic na sekundo, boš lahko prilagodil hitrost predvajanja v postprodukciji. Če to združiš s hitrim samodejnim ostrenjem, je največ možnosti, da ujameš nekaj čarobnih trenutkov.

2. Pazite, kje stojite

Nikoli ne stojte na izhodu iz ovinka. Nikoli. Med reliji po umazaniji vas bodo (in vaš objektiv) obmetavali z blatom in kamenjem. Toda na vseh relijih je to točka, kjer avtomobili najverjetneje zaidejo s steze. Bodite previdni in se izogibajte tem izhodom iz ovinkov.

3. Fotografirajte pokrajino

Če snemate pokrajino v ločljivosti 4K, bo več kot dovolj ločljivosti za prilagoditve v poprodukciji. Ustvarili boste lahko posnetke z novimi razmerji stranic ali se nekoliko premaknili v desno ali levo, da izpopolnite kadriranje. Stranke pa bodo morda želele tudi posnetke za YouTube ali televizijske oddaje, zato je snemanje pokrajine nujno.

4. Ne bojte se voznikov

Poleg dirke boste snemali tudi voznike, ko bodo podpisovali avtograme, si nadeli čelade, se sprehajali po servisnem parku in se ukvarjali z mnogimi drugimi dejavnostmi. Ne bojte se približati za te posnetke – morda jih celo prosite, naj kaj naredijo, če niso pod časovnim pritiskom. Navajeni so, da ljudje snemajo okoli njih, in vedo, da samo opravljate svoje delo.

5. Upravljajte in organizirajte svoje datoteke

Časi obdelave so pogosto zelo kratki, zato je upravljanje datotek ključnega pomena. Ob vsaki priložnosti prenesite datoteke na računalnik in jih ustrezno označite, da bodo organizirane (morda po dnevu snemanja in motivu posnetka: »sobota« in »čelada«). Nato jih naložite v storitev shranjevanja v oblaku, da bodo vaše stranke lahko dostopale do njih, kadar koli jih potrebujejo. Poleg tega boste vedeli, da so vaše datoteke varno varnostno kopirane.

6. Vedno imejte s seboj svoje filtre

Investirajte v vrtljiv spremenljiv filter ND – idealen v kombinaciji s filtrom CPL. Svetlobni pogoji in koti snemanja se bodo hitro spreminjali in morda boste morali nenadoma odpreti zaslonko. To zagotavlja filter ND, medtem ko filtracija CPL zagotavlja, da lahko brez težav snemate skozi okna in vetrobranska stekla.