“Nisem športnik," pravi Tolis Fragoudis, "in prav gotovo nisem tako nadarjen kot Pamela. Vendar pa se mi je med tem projektom večkrat zdelo, da sem sebe in fotoaparat Sony Alpha 7S III potisnil do skrajnih meja.”

Ko sta Tolis in Pamela začela snemati sredi Dunaja, sta imela načrt, vendar sta ga morala zaradi različnih omejitev pri snemanju zavreči in improvizirati. "Celoten projekt je postal zelo spontan. Na koncu sem imel občutek, da tudi jaz delam akrobacije, le da moje ovire niso bile zidovi in klopi, temveč so bile bolj filmske narave.”

Prav potreba po prilagajanju je bila ključna pri uvodnem prizoru filma in je privedla do nekaterih Tolisovih najljubših posnetkov, fotoaparat Alpha 7S III pa se je pri tem izkazal z odliko. "Ker nismo mogli snemati na nekaterih mestih, ki jih je Pamela poznala, je predlagala, da gremo v njeno dvorano za trening. Sprva sva želela biti ves čas zunaj, a sem si rekel 'dobro, poizkusimo'. Izkazalo se je, da je bila to res dobra odločitev, ki je bila odličen kontrast za kasnejše prizore na prostem.”

Tolis je vse notranje prizore posnel iz roke, pri čemer je za bolj dodelan videz uporabil funkcijo stabilizacije slike v ohišju fotoaparata Alpha 7S III. "Za sledenje njenemu gibanju sem uporabil kombinacijo ročnega in samodejnega ostrenja," pojasnjuje. "Nova tehnologija samodejnega sledenja subjekta z ostrenjem pa je izjemno zmogljiva in hkrati preprosta za uporabo.”

“Na zaslonu na dotik se lahko preprosto dotaknete predela, kateremu želite slediti. Fotoaparat pa temu predelu nato sledi, kar je resnično neverjetno. Na neki točki je Pamela skočila, da bi se oprijela roba lesene ploščadi. Pred tem sem nastavil samodejno ostrenje tako, da je sledilo njeni roki, in fotoaparat je to tudi naredil. Ko pomisliš na kompleksnost te tehnologije, je res osupljivo. Ne gre le za sledenje izraziti barvi ali odtenku, temveč za predmet, ki med premikanjem skozi kader spreminja obliko in kot. Ne vem, kako deluje. Ampak sem vesel, da deluje!”

Čeprav je Tolis večinoma snemal iz roke, je fotoaparat občasno namestil na kardanski nosilec, zlasti takrat, ko je Pamelo spremljal iz avtomobila ali tekel za njo.

Mojstrovina gibanja je bila dobro vidna, ko je Tolis preklopil na način počasnega posnetka. "Ko so napovedali izdajo fotoaparata, sem bil tako kot veliko ljudi presenečen," prizna. "Pričakoval sem 4K pri 60 sličicah na sekundo, vendar nam je Sony ponudil 120 sličic na sekundo, kar je neverjetno. Snemanje lahko upočasnite za približno petkrat, kar je pri naknadni obdelavi zelo uporabno. Toda glavna zanimivost v mojem filmu je prikaz kompleksnosti in gracioznosti Pamelinega gibanja," nadaljuje. "Športniki, kot je ona, so tako hitri, da lahko običajni ljudje njene mojstrovine prepoznajo šele pri počasnem posnetku.”

Eden od posnetkov, pri katerem je Tolis najbolj užival, je bil prizor na strehi ob sončnem zahodu. "Tja smo prišli tik po sončnem zahodu," pojasnjuje, "vendar je bilo nebo še vedno čudovito, polno rdečih, rumenih in oranžnih odtenkov. Pamela je bila osvetljena od zadaj, vendar sem jo z novim profilom S Log 3 fotoaparata Alpha 7S III osvetlil, ne da bi dobil silhueto. S profilom smo dobili vse podatke, ki smo jih potrebovali za naknadno obdelavo, ne da bi izgubili kakršne koli podrobnosti njene figure ali neba. Tega prej nisem mogel doseči.”

Kaj se je Tolisu pri tem energičnem snemanju, ki je bilo končano res izjemno hitro, vtisnilo v spomin? "Skoraj celoten fotoaparat je bila nova izkušnja in deloval je odlično. Od nove razporeditve gumbov do prilagodljivih vhodov. Vključuje izjemne tehnične funkcije, kot sta ISO in samodejno ostrenje, zato nimam več občutka, da bi moral s seboj nositi namensko videokamero." Toda čeprav se je Tolisu fotoaparat zdel res izjemen, je bilo njegovo največje občudovanje namenjeno Pameli. "Ob vseh tehničnih izzivih, ki jih lahko premagate s fotoaparatom, je najpomembnejše to, kar se dogaja pred objektivom. Imel sem veliko srečo, da sem lahko delal s to neverjetno športnico. Tako kot moj fotoaparat se je tudi ona spopadla z vsako oviro, ne da bi se ustavila, in to je bilo neverjetno videti.”