Sem snemalec divjih živali ter neodvisni producent in režiser, specializiran za filme, ki raziskujejo odnos med ljudmi in naravnim svetom. Vedno so me privlačile zgodbe, ki se ne ustavijo pri preprosti predstavitvi divjih živali na zaslonu, temveč se ukvarjajo s sobivanjem ljudi in živali, pritiski, s katerimi se soočajo, in rešitvami, ki omogočajo uspešno preživetje obeh.

V okviru tega projekta sem želel snemati na kostariškem polotoku Osa, enem najbolj biotsko raznovrstnih krajev na Zemlji. Čeprav zajema le majhen del površine planeta, tukaj živi izjemno število divjih živali in velja za eno od največjih zgodb o uspehu na področju ohranjanja narave na svetu. Po letih dokumentiranja konfliktov med ljudmi in naravo sem želel povedati bolj optimistično zgodbo: takšno, ki predstavi, kaj se lahko zgodi, ko ekosistemi dobijo priložnost, da si opomorejo. Želel sem tudi preizkusiti, kaj vse lahko dosežem kot filmski ustvarjalec, ki dela sam. Ker številne produkcije o divjih živalih zdaj delajo z manjšimi ekipami in proračuni, je bila to priložnost, da vidim, ali lahko ena oseba, ki ima s seboj samo najnujnejšo opremo, še vedno posname vedenje in ustvari posnetke, ki so dovolj dobri, da omogočajo kakovostno posneto zgodbo o naravi.

Na Kostariki se je odvila neverjetna zgodba o ohranjanju narave, vendar nisem želel, da bi film temeljil samo na dejstvih in statističnih podatkih. Želel sem, da občinstvo deževni gozd občutilo, še preden bi ga razumelo. Deževni gozd je poln vzdušja: spreminjajoča se svetloba pod krošnjami, zvočno okolje pred sončnim vzhodom, megla, ki se premika skozi drevesa. Ti trenutki so enako pomembni kot same živali. Počasnejši, bolj poetični pristop odraža tudi sporočilo filma. To ni kraj, ki ga opredeljuje uničenje, temveč obnova. Vsaka vrsta, od žuželk do tapirjev in škrlatnih ar, ima pomembno vlogo pri obnovi gozda.

Kako pomembno je bilo hitrejše odčitavanje senzorja?Divje živali so eno najzahtevnejših okolij za vsak fotoaparat. Živali se redko premaknejo takrat, ko bi pričakovali, in pogosto se morate odzvati v samo nekaj sekundah. V gostem deževnem gozdu lahko hitro premikanje skozi drevesa razkrije težave z zaklopom. Ena od prvih stvari, ki sem jih opazil pri novem fotoaparat FX5, je bilo zaupanje, ki mi ga je vlival, ko sem sledil nepredvidljivemu gibanju. Ne glede na to, ali sem sledil brezpalčarkam skozi krošnje ali pticam v letu, nisem razmišljal o omejitvah fotoaparata. Lahko sem se preprosto odzval na vedenje takrat, ko se je zgodilo. Za snemanje divjih živali je to izjemno pomembno. Določeno vedenje se zgodi samo enkrat in odstranitev tehničnih ovir vam omogoča, da se osredotočite na pripovedovanje zgodbe.

Kako ste v različnih okoljih ohranili enotno vizualno podobo?Kostarika se nenehno spreminja. Snemal sem v temnem deževnem gozdu, vzdolž svetle obale, v bližini rek in slapov ter na odprtih čistinah pod močnim tropskim soncem. Notranje 16-bitno snemanje v obliki X-OCN mi je vlivalo veliko zaupanja. Namesto da bi poskušal ustvariti končni videz v fotoaparatu, sem se lahko osredotočil na osvetlitev in ohranil čim več slikovnih informacij za barvno stopnjevanje. Ker pogosto barvam svoje projekte, med snemanjem vedno razmišljam o končni sliki. Če sem želel, da bi bila sekvenca zore hladnejša ali bolj atmosferska, sem vedel, da mi bodo datoteke omogočile, da to pozneje oblikujem. Delo v obliki zapisa RAW je omogočilo, da je lahko vsaka lokacija ohranila svoj značaj, hkrati pa se še vedno zdele del istega kinematografskega sveta.Kako uporaben je bil novi zaslon?Kot večinoma divje živali snemam sam, imam redko pomočnika za ostrenje ali zunanji monitor. Vse to je treba nositi skozi težek teren, zato je ključnega pomena, da je oprema kompaktna. Večji 3,5-palčni široki zaslon je močno olajšal delo, zlasti pri ročnem ostrenju dolgih objektivov z izjemno majhno globinsko ostrino. Osnovni zaslon z razmerjem 16:9 je prav tako naredil kompozicijo čistejšo in natančnejšo. Še posebej mi je bilo všeč, da sem lahko hitro preklapljal med čisto sliko in informacijami o fotografiranju. Za divje živali sta izostritev in kompozicija najpomembnejši in ker zaslon ni bil natrpan, se mi je fotoaparat zdel kot pravo kinematografsko orodje.

Ali je bilo v pomoč tudi odstranljivo elektronsko iskalo?Absolutno. V tropskih okoljih je lahko ocenjevanje osvetlitve na zaslonu LCD zares težko, zlasti pri močni svetlobi ob obali ali pri usmeritvi objektiva v krošnje. Odstranljivo elektronsko iskalo mi je omogočilo zanesljiv način za preverjanje ostrenja in osvetlitve v vseh pogojih, ne da bi moral uporabiti tudi okorni zunanji monitor. To je velika prednost na tem področju. Zmanjšuje tveganje, ohranja kompaktnost fotoaparata in pomaga zagotoviti, da so posnetki videti dobri tudi ob poznejšem podrobnejšem ogledu.Ali je tudi sistem menijev v slogu serije CineAlta omogočal lažje delo?Eden od trenutkov, ki je izstopal, se je odvil med snemanjem škrlatnih ar. Hranile so se visoko v krošnjah, nato pa so se nenadoma spustile in začele drobiti sadje, koščke pa metale v morje pod njimi. Njihovo vedenje se je spremenilo v nekaj sekundah. S snemanja v polni ločljivosti sem hitro prešel na ločljivost 3,8K, hitrost sličic povečal na 240 sličic na sekundo in osvetlitev prilagodil spreminjajoči se svetlobi. Zaradi sistema menijev, ki daje prednost kinematografskemu snemanju, sem te spremembe lahko naredil intuitivne. Nastavitve, ki sem jih potreboval, so bile tam, kjer sem pričakoval. Če pri snemanju divjih živali še vedno iščete nastavitve v menijih, boste zamudili trenutek. Fotoaparat mi je omogočil, da sem lahko ostal osredotočen na dogajanje.

Kako je notranje snemanje v 16-bitni obliki X-OCN vplival na snemanje na daljavo?V deževnem gozdu je treba kakovost slike uravnotežiti s praktičnostjo. Moč je omejena, prostor za shranjevanje je pomemben in včasih snemate od zore do mraka. Možnosti X-OCN C1 in C2 so bile izjemno uporabne. Za daljše sekvence, ki so prikazovale vedenje, sem lahko izbral učinkovitejšo obliko, ne da bi imel občutek, da bom zato prikrajšan kje drugje. Tako sem potreboval manj prostora za shranjevanje, prenos je bil hitrejši, ustvarjanje varnostnih kopij na oddaljenih lokacijah pa je bilo veliko lažje. Največja prednost pa je bilo notranje snemanje. Zunanji snemalniki v obliki RAW lahko ustvarijo odlične slike, vendar pomenijo dodatno težo, kable, baterije in mesta, kjer bi lahko prišlo do okvare. Med pohodništvom po deževnem gozdu postane vsak dodaten pripomoček nekaj, kar vam lahko povzroča težave, vas upočasni ali se pokvari. Ker fotoaparat omogoča notranji zapis v obliki RAW, je delo poenostavil in se izkazal za praktičnega.Kako so se posnetki obnesli med končno obdelavo?Prva stvar, ki sem jo opazil, je bila, koliko informacij so ohranile 16-bitne datoteke v obliki X-OCN. V deževnem gozdu svetli žarki sončne svetlobe pogosto zarežejo skozi globoke sence. Običajno vas to prisili h kompromisom, vendar so mi te datoteke omogočile, da sem lahko obnovil svetle dele in poudaril temnejša območja, ne da bi fotografija razpadla. To mi je dalo tudi ustvarjalno svobodo. Lahko sem oblikoval toplino sončnega vzhoda, hlad pod krošnjami in bogato zelenje deževnega gozda, ne da bi se moral boriti s posnetki.

Od fotoaparata FX3 do FX5Močno sem se zanašal na fotoaparat FX3, vendar je notranje 16-bitno snemanje v obliki X-OCN velik preskok. Zunanja oprema za snemanje v obliki RAW pomeni dodatno velikost, težo in kompleksnost. Fotoaparat pa FX5 ohranja kompaktno obliko, vendar omogoča potek dela, ki je veliko bližje večjemu kinematografskemu fotoaparatu. Vmesnik, ki ga je navdihnila serija CineAlta, spremeni tudi občutek, ki ga v vas vzbuja fotoaparat. Jasno je zasnovan za snemanje filmov, zato so hitrost sličic, kodeki, spremljanje in nastavitve osvetlitve enostavno dostopni. Zdi se manj kot prilagajanje hibridnega fotoaparata in bolj kot uporaba namenskega kinematografskega orodja.Objektivi in pristopMoja oprema je morala ostati lahka. Objektiv Sony FE 200-600mm f/5.6-6.3 G OSS je bil kot nalašč za snemanje divjih živali na dolge razdalje. Sonyjevo samodejno ostrenje živalskega očesa je bilo izjemno, zlasti, ko sem delal sam. Objektiv FE 70-200mm f/2.8 GM OSS II je bil kot nalašč za snemanje divjih živali na srednji daljavi, saj je zagotovil doseg, hitrost in kinematografski videz. Za snemanje krajinskih posnetkov in vzdušja sem uporabil objektiv FE 16-35mm f/4 ZA OSS, ki sem ga pogosto uporabljal ročno, da sem preizkusil dinamično aktivno stabilizacijo fotoaparata. Rezultati so bili impresivno gladki. Pri ročnem snemanju od blizu delu se je presenetljivo dobro obnesel tudi objektiv FE 50mm f/2.8 Macro. Dodatno prednost so predstavljale tudi tri osnovne nastavitve ISO. Nastavitev ISO 800 je bila odlična pri dnevni svetlobi, 12.800 je omogočila uporabo v skoraj popolni temi, nastavitev 4.000 pa je omogočila večji nadzor pri dnevni svetlobi v senci. Snemanje tapirjev pri izredno šibki svetlobi bi bilo brez te prilagodljivosti veliko težje.

Zaključne misliNajbolj me je navdušilo, koliko lastnosti večjih kinematografskih fotoaparatov je podjetje Sony preneslo v kompaktno ohišje, ki je resnično odlično za filmske ustvarjalce, ki delajo sami. Notranje 16-bitno snemanje v obliki X-OCN, dobro samodejno ostrenje, odlična zmogljivost pri šibki svetlobi, potek dela v slogu serije CineAlta in lahka oblika so pomembni dejavniki, ki skupaj odpravljajo ovire. Upam, da bodo gledalci ob koncu filma napolnjeni z upanjem. Planet se sooča z velikimi izzivi, vendar kraji, kot je polotok Osa, kažejo, da je obnova mogoča. Majhni ukrepi so pomembni, ne glede na to, ali to pomeni podporo ohranjanju, recikliranje ali sodelovanje pri prizadevanjih lokalne skupnosti. Moj nasvet filmskim ustvarjalcem je preprost: naj vam fotoaparat poenostavi postopek. Seznanite se s sistemom menija, snemajte v 16-bitni obliki X-OCN, kadar projekt to omogoča, in zaupajte fotoaparatu, da vam bo zagotovil dovolj manevrskega prostora pri končni obdelavi. Najboljši fotoaparati izginejo v ozadje, kar vam omogoča, da se osredotočite na svetlobo, kompozicijo in zgodbo. In ta fotoaparat naredi prav to.