Moški s fotoaparatom Sony FX3 v mraku

Profil produkcije | Kreator

Gareth Edwards

Gareth Edwards je že dolgo časa zagovornik in izvajalec vitkega in okretnega filmskega ustvarjanja. Njegov celovečerni prvenec Pošasti je bil posnet s proračunom manj kot 500.000 dolarjev in zmontiran na prenosnem računalniku. Zato ne preseneča, da je bil njegov najnovejši film Kreator že od samega začetka ustvarjen s pol-profesionalno opremo »prosumer«, ki je bila na voljo na policah.

To pa nikakor ne pomeni, da ta projekt ni bil ambiciozen. Ponaša se s številnimi značilnostmi klasičnih znanstveno-fantastičnih filmskih uspešnic, od silnih bojnih sekvenc do sanjskih, futurističnih tehnologij. Zgodba se dogaja leta 2070, 15 let po jedrski eksploziji v Los Angelesu, ki je sprožila vojno proti umetni inteligenci, in spremlja nekdanjega agenta posebnih enot (John David Washington). Na nevarni misiji mora najti ustvarjalca orožja, ki bi lahko prineslo konec vojne – in zmago tiste strani, ki ga ima v lasti. Za film, posnet s pol-profesionalno opremo, bi težko pričakovali takšen zaplet.

Edwards se je o projektu in svojih namerah pogovarjal s sodelavcem iz filma Vojna zvezd Rogue One: snemalcem Greigom Fraserjem, ASC ACS. Skupaj sta za snemanje filma hitro izbrala Sonyjev fotoaparat FX3, čeprav je bila njegova maloprodajna cena nižja od cene enodnevnega najema običajnih hollywoodskih kinematografskih kamer.

Dva moška pregledujeta zaslon na fotoaparatu Sony FX3

Greig Fraser ASC ACS and Oren Soffer | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Toda po številnih zamudah, ki jih je povzročila pandemija, se Fraser vendarle ni mogel pridružiti produkciji kot glavni snemalec. Njegovo vlogo je prevzel Oren Soffer – mlad filmski ustvarjalec s prefinjenim vizualnim slogom, ki ga je izpopolnil v številnih glasbenih videih, kratkih in celovečernih filmih.

Soffer je bil presenečen nad izbiro modela FX3, saj je menil, da gre le za majhno videokamero v ohišju fotoaparata. To najbrž ne bi bila njegova prva izbira opreme za celovečerni film s produkcijskim proračunom 80 milijonov dolarjev. Vendar je bil Soffer po ogledu testnih posnetkov, ki jih je posnel Fraser, presenečen. Vedel je, da bo FX3 kos zahtevam hollywoodske produkcije glede kakovosti slike: »Fotoaparat je sposoben ustvariti neverjetne slike ... Navdušil me je

Gareth Edwards med snemanjem prizora s fotoaparatom Sony FX3

Gareth Edwards | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Izjemne slike, tudi v mesečini

Testni posnetki so ga navdušili, zato je Soffer izkoristil priložnost, da tudi sam opravi nekaj testnih snemanj na Tajskem, kjer naj bi potekalo glavno snemanje. Tam je FX3 prekašal druge, dražje kinematografske fotoaparate na zelo poseben način: najbolje se je odrezal pri nastavitvah za šibko svetlobo.

Soffer je lahko posnel testne posnetke v mesečini in brez dodatne osvetlitve ustvaril čudovite nočne prizore. Zaradi natrpanega urnika to ni bilo mogoče pri glavnem snemanju, vendar je Soffer zaradi visoke občutljivosti fotoaparata FX3 še vedno lahko posnel očarljive prizore v mraku in zgodaj zvečer.

Pravzaprav je bilo zaradi te zmožnosti snemanja pri šibki svetlobi dejansko mogoče vsak dan podaljšati snemalni čas. Edwards in Soffer sta ugotovila, da imata za snemanje na voljo dodatnih 15–20 minut mraka, kar je podaljšalo eterično »modro uro«, ki jo cenijo številni snemalci. Uvodni prizor filma je bil posnet med temi podaljšanimi časi mraka, ko se vojaki pojavijo iz morja in se sprehodijo po plaži v mehki nočni svetlobi.

Kasneje v filmu se zgodi dramatično streljanje, ki je bilo posneto visoko v hotelu Rosewood v Bangkoku s pogledom na mesto. Ta sekvenca je bila posneta samo s svetlobo mesta, ki je od zunaj prodirala v sobo in ustvarila edinstveno vzdušje za dogajanje. To pa preprosto ne bi bilo mogoče s fotoaparatom, ki se ne bi ponašal s svetlobno občutljivostjo modela FX3.

Moški drži mikrofon na dolgem drogu

Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Kompaktna, cenovno ugodna umetnina

Čeprav je bila Edwardsu in Sofferju najpomembnejša kakovost slike, je kompaktna zasnova fotoaparata FX3 filmskim ustvarjalcem prinesla še več prednosti. Edwards pri svojih filmih pogosto raje sam drži in upravlja kamero, zato je FX3 idealne velikosti in oblike za njegov priljubljeni način snemanja. Dolgi posnetki so bili veliko bolj izvedljivi, saj je namesto večje podporne in okorne opreme pogosto uporabljal lahke stabilizatorje slike. Približno polovica filma je bila na koncu posneta iz roke, večina preostalega pa s pomočjo majhnega vozička za kamero ali teleskopskega žerjava za kamero.

Cena FX3 je pomenila še eno prednost: produkcija si je lahko privoščila nakup več enot. Te so bile nato nameščene na različno opremo, vključno z dronom, kar je prihranilo dragoceni čas in ekipi omogočilo hitrejše premike skozi natrpan urnik produkcije.

Snemalna ekipa med delom v mraku

Oren Soffer © 2023 20th Century Studios

Na splošno je kombinacija okretnega sloga snemanja filma in Sofferjeve sposobnosti uporabe naravne svetlobe privedla do osupljive filmske izkušnje. Edwardsov novi projekt je poln energije in realističnega videza, ki spominja na klasične znanstveno-fantastične filme, kot je Iztrebljevalec. Poleg tega pa je lep dokaz, da pol-profesionalne opreme »prosumer« ni mogoče uporabljati le za velike filmske projekte, temveč lahko filmskim ustvarjalcem dejansko odpre nove ustvarjalne možnosti.

Predstavljeni izdelki

Povezane zgodbe

Prijavite se, če želite prejeti svoje glasilo α Universe

Čestitamo! Uspešno ste se naročili na glasilo α Universe

Vnesite veljavni e-poštni naslov

Žal je je prišlo do napake

Čestitamo! Uspešno ste se naročili