Direktor fotografije Nic Minns, ki je režiral številne glasbene nastope v živo, ima veliko izkušenj s snemanjem zahtevnih produkcij z več fotoaparati. Toda glasbeni video za pesem Sapphire Eda Sheerana ne bi mogel biti bolj drugačen. Minnis je samo s fotoaparatom FX3 na nosilcu za namestitev na telo in v družbi režiserja Liama Pethicka sledil Sheeranu po Indiji ter ujel vrtinec barv in veselja.

»Smiselno se mi je zdelo ustvariti pristno tapiserijo Indije, ki vključuje vse od hrane do ljudi in pokrajin,« pravi Minns, pri čemer namiguje na očiten vpliv indijske glasbe na glasbeni video Sapphire. Minns and Pethick, ki ju je navdihnil glasbeni video Tove Lo, sta se odločila, da bosta Sheerana obdržala v središču tapiserije in mu na telo namestila fotoaparat, ki bo ves čas obrnjen proti njemu. Ta ustvarjalna usmeritev je pomenila, da so bile zahteve glede fotoaparata kristalno čiste:»Potrebovali sva nekaj, kar bi bilo preprosto, lahko in trpežno ter kar bi zagotovilo zanesljive posnetke.« Minns je kot nekdo, ki je skoraj skozi celotno kariero uporabljal opremo Sony, vedel, da bo fotoaparat FX3 kos vsem tem zahtevam.

Lovljenje čudovitih trenutkov v prekrasnih barvahSnemanje je potekalo med nastopi in vajami v okviru indijskega dela Sheeranove turneje Mathematics Tour, med katerim je imel šest postankov. Lokalna produkcijska hiša je vedno delala v ‚enem mestu naprej‘ od Minnsa in Pethicka ter iskala različne lokacije, ki so zajemale vse od živahnih stranskih ulic do igrišč za kriket. Toda ostalo je tudi dovolj prostora za naključja. Posnetki Sheerana na zadnjem sedežu mopeda Arijita Singha so bili popolnoma nenačrtovani in čarobni: dva od treh umetnikov z največ sledilci na platformi Spotify se skupaj vozita po Singhovem rojstnem kraju in pojeta. Pri tako odzivnem in agilnem snemanju je morala biti oprema minimalna ter omogočati hitro nastavljanje. Zaradi hitrega hibridnega samodejnega ostrenja fotoaparata FX3 je leahko Minns vedno zagotovil ostrenje pri visoki hitrosti. Ker je razdalja med Sheeranom in fotoaparatom ostajala enaka, je za vsak posnetek zaklenil ostrenje. Sistem za odvajanje toplote fotoaparata FX3 pa je med produkcijo preprečeval pregrevanje in omogočal hitro snemanje v ločljivosti 4K. Glede na potrebo po minimalni opremi (in teži) so zasijale notranje zmogljivosti fotoaparat FX3. Pri vsakem snemanju v ločljivosti 4K z barvnim vzorčenjem 4:2:2 in 10-bitno barvno globino je zajel bogate podrobnosti in osupljive barve, pri čemer je bilo več kot dovolj podatkov za resnično prilagodljivost v postprodukciji. »Opremo Sony uporabljam že skoraj vso kariero. Zaupam sliki, ki jo dobim z njo,« pravi Minns. »S temi fotoaparati lahko zares veliko storite v postprodukciji« Sonyjeva barvna funkcija S-Cinetone je bila pomemben del, saj je zagotavljala naravne odtenke kože, hkrati pa je ohranila tudi podatke za natančno nastavitev stopnjevanja barv. Minns in Pethick sta se trudila bliskovito posneti čim več živahnih slik Sheerana med raziskovanjem Indije, saj sta vedela, da bosta tako imela v postprodukciji veliko izbire.

Minns je ves čas snemanja dajal prednost naravni svetlobi in se je nanjo zanašal pri približno 80 % posnetkov. Pri preostalih 20 % je uporabljal samo eno cev RGB za nežno ključno svetlobo, ki je osvetljevala Sheerana, zaradi česar sta bili zelo pomembni občutljivost in zmogljivost pri šibki svetlobi. Fotoaparat FX3 se je z izjemnim senzorjem polnega formata in več kot 15 stopnjami dinamičnega razpona odlično obnesel in ujel vsak trenutek barv ter vznemirjenja, pa je šlo za večerno senco ali bleščečo sončno svetlobo. Na splošno je fotoaparat FX3 zagotovil popoln paket kinematografskih slik v ločljivosti 4K in izjemno zajemanje barv v neverjetno kompaktnem in lahko ohišju.