Tišina na snemanju! To je besedna zveza, ki je značilna za filmske produkcije po vsem svetu in zaradi katere je bil snemalni fotograf Christophe Brachet včasih primoran poseči po modificiranem podvodnem ohišju, da je lahko zvočno izoliral svoj zaklop.

S popolnoma neslišnim elektronskim zaklopom, kakršen je bil prvič uporabljen v brezzrcalnih fotoaparatih polnega formata Sony Alpha, pa je ustvarjanje promocijskih fotografij brez motenja igralcev in ekipe postalo veliko lažje. In čeprav mora še vedno delati previdno in obzirno, lahko Christophe zdaj vso svojo pozornost posveča ustvarjalnosti pri fotografiranju snemanja.

In tako smo prišli do enega od njegovih najnovejših projektov, nove različice televizijske nadaljevanke Zorro. »Nova nadaljevanka bo premierno predvajana septembra 2024,« pojasnjuje, »snemali pa smo jo od novembra 2023 do marca 2024 v Madridu in Almeriji v Španiji.«

»Moj glavni cilj je ustvariti fotografije, zaradi katerih si bodo ljudje želeli ogledati film ali televizijsko nadaljevanko,« nadaljuje, »in zato moram tako kot igralci in tehnična ekipa tudi jaz prebrati scenarij. To mi pomaga razumeti namen in čustveni naboj posameznih prizorov ter jih tako učinkoviteje fotografirati. Če lahko ustvarim fotografije, ki so še bolj prepričljive kot posnetki snemalne kamere, je to še toliko bolje. Posnamem tudi fotografije iz zakulisja in pri ustvarjanju na prizorišču snemanja imam popolno svobodo.«

Christophe pravi, da je za ustvarjanje fotografij, ki natančno sledijo umetniškim ciljem režiserja, direktorja fotografije in drugih ustvarjalcev, vključenih v proces, med drugim zelo pomembna barva. »Barvne nastavitve morajo biti čim bolj podobne kalibraciji filma, zato tesno sodelujem z direktorjem fotografije in pazim, da uporabljam podobne nastavitve glede nastavitve beline, barv in osvetlitve.«

Tovrstno usklajevanje od njega zahteva tudi delo s podobnimi goriščnimi razdaljami, kot se običajno uporabljajo pri snemanju filmov, poroča Christophe. »Moji najljubši objektivi za fotografiranje na prizorišču snemanja so podobni tistim, ki jih uporablja snemalna ekipa. Uporabljam FE 24mm f/1.4 GM, FE 35mm f/1.4 GM, FE 50mm f/1.2 GM in FE 135mm f/1.8 GM. Z njimi objekte in prizore upodabljam podobno kot snemalna kamera, da so kar najbolj usklajeni in povezani s posnetki snemalne kamere.«

»Če bi moral izbrati enega od teh objektivov, bi bil verjetno moj najljubši 135-milimetrski,« priznava. »Pri svojih fotografijah poskušam ustvariti kar najlepšo zamegljenost ozadja in s tem objektivom to dosežem pri široko odprti zaslonki. To izpostavi igralce in pomaga njihova čustva deliti z opazovalcem. In s tem pritegneš občinstvo.«

Ti hitri objektivi olajšajo tudi delo pri šibki svetlobi, »kar je bilo še posebej koristno pri nadaljevanki Zorro,« pravi, »saj je veliko akcijskih prizorov potekalo v haciendah, osvetljenih le s svečami.« Z elektronskim iskalom fotoaparata Alpha se lahko med fotografiranjem prepričam, ali je osvetlitev popolna. Takoj ko sem začel uporabljati serijo Alpha, sem videl to prednost hibridne tehnologije, saj je fotograf veliko bolj učinkovit, če lahko že sproti preveri, kako bo videti fotografija.«

Naprednim tehničnim rešitvam fotoaparatov Alpha, kot sta tihi zaklop in elektronsko iskalo, ki sta Christophu že prej pomagala pri opravljanju poklica, zdaj sledi še globalni zaklop fotoaparata Sony Alpha 9 III, ki ga je poleg fotoaparata Alpha 1 uporabljal na snemanju nadaljevanke Zorro. »Iznajdba prvega fotoaparata polnega formata z globalnim senzorjem je izjemen dosežek, ki kaže, da nas čaka še veliko zanimivih dogodivščin,« doda.

»Ena od prednosti globalnega zaklopa je možnost dela z vsemi vrstami svetlobe na prizorišču snemanja,« nadaljuje, »saj ne glede na vrsto uporabljene osvetlitve, od najsodobnejših LED-luči do cenejših panelov, na posnetkih fotoaparata ne bo vidnih sledi migotanja.«

»Seveda so tu še vse običajne prednosti fotoaparatov Alpha, kot so izjemno učinkovito samodejno ostrenje s sledenjem objektu, hitrost serije, ki omogoča izbiro popolne fotografije, in dinamični razpon senzorja, ki omogoča lažje urejanje svetlih delov in senc. Kadar fotografiram na prizorišču, ne morem zahtevati ponavljanja posnetkov samo zato, ker fotoaparat ni izostril ali pravilno osvetlil, zato so vse te stvari bistvenega pomena.«

Tako kot na številnih drugih področjih fotografskega dela tudi pri filmski produkciji ni samo fotograf tisti, ki odloča o tem, katere slike bodo uporabljene. »Končni izbor potrdijo igralci, režiser in producenti, pri takšnem projektu pa jih bo od skupno več tisočih posnetkov izbranih le okoli 100,« zaključi. »Toda če bi moral izbrati enega zase, bi bil to posnetek Zorra v galopu.S fotoaparatom Alpha 1 in objektivom FE 135mm f/1,8 GM s široko odprto zaslonko sem ga ujel med premikanjem s precejšnjo hitrostjo, vendar je izostritev popolnoma osredotočena na njegove oči. To je odličen primer, kako me oprema Sony nikoli ne pusti na cedilu.«